Продюсер Сергей Грибков, снискав кассовый успех двумя сериями молодежной комедии «Даже не думай», выпустил новый проект, сработанный по тому же рецепту, однако на другой основе. Вместо легкомысленной шутки о трех начинающих бандитах публике представлен патриотический боевик. Однако принцип изготовления не изменился: когда задача поставлена, а модель для подражания выбрана, остается только техническая сборка. С ней справились хорошо. Режиссер Евгений Лаврентьев скроил фильм качественно: в нем почти нет натяжек, действие развивается стремительно и последовательно, все концы с концами в общем сведены, трюки эффектны, развязка, перипетии, кульминация на месте, монтаж стремителен и беспощаден, ритм бодр, реплики коротки. Можно насчитать еще немало того же рода достоинств и поставить молодому профессионалу высокую отметку с одной оговоркой: не забудем, что он пишет изложение, а не сочинение. То есть никакой отсебятины, исключительно «каноны голливудского кинематографа».

На успех авторы рассчитывают: фильм выйдет 340 копиями, это больше, чем у «Ночного дозора», рекламу обеспечат «Гемини» и Первый канал, ставки сделаны, остается только гадать, побьет «Личный номер» рекорд «Ночного дозора» или нет. Если бы не полная непредсказуемость нашего рынка, я бы поставила на «Ночной дозор» -- он был первым, в его основу легла забавная метафора, там много маленьких, но удачных актерских эпизодов, смешные реплики и совершенно безобидный, даже либеральный смысл: плохие и хорошие держали взаимный баланс, не нарушая принцип договора.

Другое дело «Личный номер». Самое интересное в котором то, как чужая жанровая схема наполняется -- практически независимо от воли создателей -- самобытным содержанием. Сотни американских «Крепких орешков» мы уже видели. Теперь получаем своего выдвиженца, понятно, майора ФСБ, сражающегося с международным терроризмом, то есть с арабскими фанатиками, которые в своих интересах используют чеченских сепаратистов и российских олигархов, у которых в свою очередь есть таинственные «заокеанские хозяева». Подражая Голливуду, авторы стремятся и к политкорректности, понимая ее как-то уж очень самобытно. Чеченцы, хотя и участвуют в захвате цирка, скорее жертвы, чем злодеи (чтобы не навредить переговорному процессу), американцы -- искренние союзники русских, их главный благородный генерал -- черный (в Голливуде все труднее назначить плохих -- союзники по НАТО давно отвоевали себе право на положительных персонажей), и обе спецслужбы солидарно спасают комичных, но все же вполне милых европейцев, чуть не отправив в небытие союзную, хотя и бестолковую Белоруссию. Зато латвийский банк, где хранится опасный груз, имеет название до того прозрачное, что лучше бы уж прямо говорили. И злодей по фамилии Покровский, спешащий на личном самолете из Лондона на переговоры с террористами, что с его же помощью проникли в Москву, персонаж, может, и собирательный, но уж из очень однообразных деталей...

Но более всего забавно другое. В стремлении снять кассовый, но идеологически правильный фильм кинематографисты обратились за помощью к силовым структурам. И помощь была оказана -- не просто охотно, а от всей души. Иначе никаких семи миллионов бюджета не хватило бы на взорванные ИЛ-76 и БТР, а также на прогулки бронетехники по ночной Москве и прочие дорогие спецэффекты. То есть рассказанная история, очевидно, показалась силовикам близкой и полезной. Совпадение особенно любопытно, ибо происходит оно где-то в глубинах национального подсознания.

Что же за историю нам рассказали? Начинается почти как документальное кино: энергичными мазками рисуют экспозицию на основе реальных событий. Реальный майор ФСБ был взят в плен в Чечне, и под пытками его вынудили дать показания о заложенных под жилыми домами взрывных устройствах. Позже ему удалось не только бежать, но и оправдать себя перед руководством, он доблестно служил и получил звание Героя России. Главный герой фильма (Алексея Смолина играет Алексей Макаров) тоже бежит сначала из плена, потом из-под ареста (взорвав при этом полевой штаб) и скрывается на даче ФСБ до тех пор, пока террористы не захватывают цирк. Не могу не отметить, что мне не кажется правильным показывать на приключенческом экране столь близкие к реальным события (снимали после «Норд-Оста» и до Беслана): есть какое-то неприличие в том, что в аттракцион превращается еще не успевшая отболеть рана. И как на это должны смотреть люди, потерявшие в терактах близких или пережившие этот ужас?

Но сразу после этого поворота сюжета фильм полностью теряет связь с реальностью и превращается в этакую бондиану: майор спасает мир, буквально преодолевая земное притяжение. Сказка вступает в свои права, и торжество нового русского героя происходит в волшебном пространстве чистого вымысла. (В страшном сне не приснится, что в основе приключений Бонда может оказаться реальная работа британской разведки, -- все-таки у них мухи отдельно.) Однако именно это мифологическое измерение, похоже, отвечает тайным чаяниям тех самых силовых структур, которые не видят иного способа восстановить свою подвядшую славу и хотят собственной героизации любой ценой.

На мой взгляд, авторов подвела сосредоточенность на жанровых задачах: они просто не успели поднять голов от редактирования на компьютере эффектных кадров с взрывающимися самолетами и не заметили, что в результате всех погонь и взрывов экшна у них получилось. А получился очень национальный продукт: герой, конечно, добр и смел, но побеждает он вопреки той системе, которой служит, а не благодаря ей, единственный его настоящий помощник -- случай, благоприятное стечение обстоятельств, а попросту -- чудо. По шучьему велению, по моему хотению на ковре-самолете я от бабушки ушел.