N°61
10 апреля 2008
Время новостей ИД "Время"
Издательство "Время"
Время новостей
  //  Архив   //  поиск  
 ВЕСЬ НОМЕР
 ПЕРВАЯ ПОЛОСА
 ПОЛИТИКА И ЭКОНОМИКА
 ОБЩЕСТВО
 ПРОИСШЕСТВИЯ
 ЗАГРАНИЦА
 КРУПНЫМ ПЛАНОМ
 БИЗНЕС И ФИНАНСЫ
 КУЛЬТУРА
 СПОРТ
 КРОМЕ ТОГО
  ТЕМЫ НОМЕРА  
  АРХИВ  
 123456
78910111213
14151617181920
21222324252627
282930    
  ПОИСК  
  ПЕРСОНЫ НОМЕРА  
  • //  10.04.2008
Смерть с продолжением
Михаил Плетнев впервые продирижировал Малера

версия для печати
Лучано Паваротти утверждал, что к некоторым оперным партиям нельзя подходить рано -- нужно дождаться полной физической готовности голоса и накопить определенный багаж. Для дирижеров одна из таких «партий» -- Малер. За него тоже опасно браться слишком рано, хотя многие все же берутся. Михаил Плетнев много лет откладывал встречу с этим композитором (как интерпретатор, но не как слушатель и знаток). Хотя он, пожалуй, ждал уж слишком долго. Может, просто не хотел участвовать во всеобщей -- как видится, не всегда здоровой -- малеровской эйфории конца прошлого века. Однако выдержка и выбор нужного момента отчасти и обусловили тот феноменальный успех, который сопутствовал дебюту маэстро с Малером в Большом зале Консерватории.

В первом отделении прозвучал цикл «Песни об умерших детях» на стихи Фридриха Рюккерта; солировала меццо-сопрано из Швеции Шарлотта Эллекант. Деликатной певице с камерным, но очень выразительным голосом и четкой артикуляцией был обеспечен столь же деликатный, в меру экспрессивный, вразумительный аккомпанемент. Второе отделение было отдано последней из завершенных композитором симфоний -- Девятой, ставшей законным центром программы. «Песни об умерших детях», кстати, не являются привычными соседями этой симфонии в концертной практике, однако довольно близки ей образами смерти, утешения, бесконечной любви в трагическом аспекте неизбежности прощания. Эти «Песни» вообще звучат не так уж часто: музыканты суеверны.

Дирижерская деятельность Михаила Плетнева в последние годы воспринимается не иначе как новая кульминация в его творческой биографии. Чего стоит одна только грандиозная «Бетховениана» -- и в живом исполнении, и в записи на CD. Число западных оркестров, которыми дирижирует Плетнев, растет. Среди них оркестр Концертгебау, Малеровский камерный, лондонский Philharmonia, Токийский филармонический. С сентября нынешнего года маэстро станет главным приглашенным дирижером Оркестра Итальянской Швейцарии (не путать с Оркестром Романской Швейцарии, основанным Ансерме). Рояля в планах на ближайший год нет. Но полным ходом продолжается освоение симфонической классики. Недавно Плетнев впервые представил свое видение Вагнера, а начал сезон с новой монографической программы, посвященной Мендельсону (к монографическим программам маэстро питает особую склонность). К Малеру Плетнев-дирижер пришел едва ли не с полным набором шедевров основного оркестрового репертуара. То есть как исполнитель-концептуалист он проделал тот же путь, что и вся симфоническая музыка на пути к малеровским «симфониям-концепциям».

Еще составляя план абонемента, Михаил Плетнев решил, что начнет именно с Девятой симфонии -- с этого малеровского «концентрата», сочинения до невероятности многообразного и душераздирающе искреннего, как и подобает итоговому опусу. В контексте «обобщающего» творчества Малера Девятая -- обобщение в квадрате; для дирижера -- самая амбициозная заявка. В руках Михаила Плетнева симфония такой и предстала -- многообразной до головокружения и искренней до тахикардии, устрашающей жуткими макабрами, но по-брамсовски утешающей, высвечивающей непостижимые миры, что станут продолжением жизни после смерти. Это, конечно, не значит, что Плетнев отказался от своего конструктивного метода -- оттачивать до микрона каждый нюанс, каждую связку в форме, просчитывать силу эмоционального напряжения и силу натяжения пружины музыкального времени. Но живому дыханию такая логика не помеха.

Чтобы играть Чайковского так, как играет Плетнев, надо быть Чайковским в прошлой жизни. Чтобы сыграть Малера, как сыграл позавчера Плетнев, надо полностью «растворить свое «я» в космосе и вечном ходе истории». Однако Российский национальный оркестр -- равноправный герой триумфа. Прежде РНО играл Малера с приглашенными дирижерами, среди которых Гари Бертини и Дмитрий Лисс. Нынешний концерт с худруком весь коллектив -- полноценный ансамбль первоклассных солистов -- провел на таком уровне, что констатации предельной самоотдачи в качестве похвалы было бы ничтожно мало.
Татьяна ДАВЫДОВА
//  читайте тему  //  Музыка


реклама

  ТАКЖЕ В РУБРИКЕ  
  • //  10.04.2008
«Блондинка и блондинка» на московских экранах
В замечательной советской комедии с участием Игоря Ильинского «Старый знакомый» один из положительных героев изрекал в какой-то момент не поддающуюся обсуждению максиму: «Ум человеческий, друзья мои, имеет свои пределы, в то время как глупость безгранична!»... >>
//  читайте тему:  Кино
  • //  10.04.2008
Михаил Плетнев впервые продирижировал Малера
Лучано Паваротти утверждал, что к некоторым оперным партиям нельзя подходить рано -- нужно дождаться полной физической готовности голоса и накопить определенный багаж. Для дирижеров одна из таких «партий» -- Малер... >>
//  читайте тему:  Музыка
  • //  10.04.2008
Провокации на территории неофициального искусства продолжаются
Выставка «Реклама наркотиков» молодого 22-летнего художника Григория Ющенко, открытая 5 апреля в санкт-петербургской галерее Navicula Artis в артцентре «Пушкинская, 10», была закрыта в понедельник по распоряжению руководителя этого центра... >>
  • //  10.04.2008
Новый роман Мура начинается примерно так же, как знаменитая песенка группы «Мамас & Папас»: «Когда ты едешь в Сан-Франциско, то не забудь заплести цветы в свои волоса»... >>
//  читайте тему:  Круг чтения
  • //  10.04.2008
На семьдесят восьмом году жизни после тяжелой продолжительной болезни в Москве скончалась Надежда Васильевна Румянцева... >>
  БЕЗ КОМMЕНТАРИЕВ  
Реклама