На месте преступления всегда один и тот же знак: визитка с надписью «Торнадо». За очень короткий промежуток времени неуловимый похититель музейных ценностей умудрился выкрасть из разных хранилищ оригинал Хартии вольностей, Туринскую плащаницу, японский меч императора... а также знаменитый алмаз «Розовая пантера». Для поимки злоумышленника собирается международная команда асов в составе итальянского детектива Винченцо (Энди Гарсия, окончательно перешедший в стан эксцентриков и ставший внешне неотличимым от известного бизнесмена Валентина Жмуркина настолько, что это даже уже и несмешно), японского мастера высоких технологий Кенджи (Юки Мацудзаки), английского наследника Шерлока Холмса Пепперриджа (Альфред Молина), интернациональной красотки Сони (болливудская звезда Айшвария Рай Баччан) и... инспектора французской полиции Жака Клюзо (Стив Мартин, пожалуй, лучший человек на земле) -- седовласого усача и профессионала той самой высшей пробы, которую имеют в виду, употребляя выражение «пробы негде ставить». Вместе они должны найти похищенные ценности, наплевав на условности политкорректности и здравого смысла. Главным же и первым среди равных все равно останется Клюзо -- не без помощи верного помощника инспектора Понтона (Жан Рено, в данном случае перещеголявший в глупости прически даже Микки Рурка в давнем «Годе дракона») и Николь (Эмили Мортимер), возлюбленной Клюзо, которой лучше бы держаться от него подальше (хотя бы в рамках элементарной пожарной безопасности) и к которой подбивает недвусмысленные клинья итальянский мачо Винченцо...

Менее всего хотелось бы сейчас заострять внимание на предыстории розовопантерского бренда, вспоминать историю настоящей (той, что с Питером Селлерсом) «Розовой пантеры» и кичиться киноманскими знаниями. Для того чтобы понять, насколько безупречна новая картина, достаточно буквально нескольких фраз, ужимок и жестов. Вот следователь Дрейфус (Кевин Клайн) инструктирует инспектора Клюзо: «Для выполнения вашей миссии вы должны будете вылететь в Киото...» -- «Месье, я ведь не умею летать!» -- «На самолете!!!» Если кто-нибудь из потенциальных зрителей второй «Пантеры» решится вступить с автором этих строк в дискуссию по поводу того, что как-то это не особенно смешно, то... Когда же вместо Японии Клюзо оказывается в Ватикане и по роковому стечению обстоятельств сначала садится на тиару Папы Римского, а потом в процессе следственного эксперимента несколько раз выходит на балкон в полном папском облачении, счастливая истерика обеспечена даже самым набожным (тем более что Папа показан более чем уважительно).

Новый фильм неожиданно популярного переложения старой многосерийной экстраваганцы наследует самым заветным образцам кинематографической глупости, вроде фильмов с Луи де Фюнесом (с небольшим заходом на сопредельную область Пьера Ришара -- в сценах, где Клюзо изучает секретные приемы карате с сыновьями Понтона, чувствуется серьезное влияние Ришара и хрестоматийной «Игрушки» -- если бы ее пересняли специально для даунов) и серии «Голый пистолет» о приключениях еще одного клинического кретина, облаченного тем не менее полномочиями защитника капиталистической законности, -- Френка Дребина в исполнении Лесли Нильсена. Если 80% шуток основано на том, что уважаемые, отягощенные всевозможными регалиями и наградами, да и просто очень хорошие актеры изображают французскую речь (а это очень просто -- достаточно в каждом втором слове делать ударение на последнем слоге, а если уж оно и вправду туда пришлось, как, например, в слове «блокнот», то не грех его и переставить), если итальянский ресторан горит синим пламенем после того, как «Клю-ю-ю-зо-оу», переодевшийся в костюм тореадора, исполняет самую дурацкую хоту на планете, если гений дедукции в конце концов выполняет условия дебильного пари и появляется-таки на экране в балетной пачке на голое тело -- о чем еще можно говорить?

На самом деле это, конечно, халтура (не случайно режиссер Харальд Цварт признался в интервью журналу Rolling Stone, что «единственная уважительная причина, по которой появился на свет этот сиквел, -- могущественное божество под названием «бокс-офис»), призванная выкачать из зрителей (к которым как никогда хочется применить определение «зеваки») лишние доллары. Халтура, однако, не самая удавшаяся -- сборы «Пантеры» под номером «дю» за первые недели проката не заслуживают сколько-нибудь серьезного к себе отношения.

И все равно это праздник со слезами на глазах. А уж от чего они навернутся -- от ничем не сдерживаемого хохота или от сожаления за напрасно потраченные человекоресурсы, каждый решает сам