N°167
15 ноября 2000
Время новостей ИД "Время"
Издательство "Время"
Время новостей
  //  Архив   //  поиск  
 ВЕСЬ НОМЕР
 ПЕРВАЯ ПОЛОСА
 ПОЛИТИКА И ЭКОНОМИКА
 ЗАГРАНИЦА
 БИЗНЕС И ФИНАНСЫ
 КУЛЬТУРА
 СПОРТ
  ТЕМЫ НОМЕРА  
  АРХИВ  
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
27282930   
  ПОИСК  
  • //  15.11.2000
Спектакль его жены
Марта Доминго поставила «Сказки Гофмана» в Мариинском театре

версия для печати
«Сказки Гофмана» Жака Оффенбаха, вторая в этом сезоне премьера Мариинского театра, готовились с особым тщанием. Деньги на постановку дал большой любитель музыки американский миллионер господин Альберто Вилар, недавно создавший совместный фонд двух театров: Мариинского и Лос-Анджелесской оперы. Ставила спектакль Марта Доминго, жена всемирно известного тенора, который ко всему прочему является руководителем Оперы Лос-Анджелеса и сопредседателем совместного фонда двух театров, возглавляет Общество друзей Kirov-Opera в Лондоне, да и просто хороший друг Валерия Гергиева.

В смысле репетиций режиссеру был выдан карт-бланш. Декорации и костюмы по эскизам известного художника-дизайнера Джиованни Агостинуччи были изготовлены в театральных мастерских Рима и Милана. Оригинальное световое решение спектакля принадлежало питерскому мастеру Глебу Фильштинскому. Музыкальное руководство спектаклем весьма успешно осуществил первый ассистент Гергиева Джанандреа Нозеда.

На премьеру спектакля торжественно прибыл сам Пласидо Доминго, привезя с собою кавалькаду именитых итальянских гостей. Сидя рядом с Гергиевым, он с нескрываемым удовольствием наблюдал за крепко сшитой работой своей жены, одобрительно похохатывая в комические моменты и яростно аплодируя в каждой паузе. Спектакль Доминго явно нравился. Ничего удивительного, ведь он являл собою почти точную копию знаменитой Ковент-Гарденской постановки, в которой участвовал и сам великий певец (видеозапись английского спектакля широко известна и часто показывается по телевидению).

Впрочем, публику «переводная картинка» нимало не смущала. Она наслаждалась пышным зрелищем и красивыми голосами молодых солисток Мариинки -- Анны Нетребко (Антония), Екатерины Соловьевой (Джульетта), Ларисы Юдиной (Олимпия), Екатерины Семенчук (Никлаус). Героем обоих премьерных спектаклей стал ведущий тенор Мариинки Виктор Луцюк. Его голос аккуратно и нежно взбирался на самые опасные верхние ноты сложной партии Гофмана. Выразительными и рельефными в своих ролях вышли оба баса -- Сергей Алексашкин (Линдорф и Доктор Миракль) и Геннадий Беззубенков (Коппелиус). В четырех гротескных ролях второго плана -- Кошениля, Питтикинаккио, Франца и Андреаса -- блеснул юркий Владимир Феленчак.

Однако актерская и режиссерская работа все же значили в спектакле меньше, чем его зрелищная, живописная составляющая. Роскошные, украшенные блестками, перьями и страусиными плюмажами венецианские костюмы, плавно покачивающиеся гондолы и меланхолическая луна над ночной панорамой волшебного города вызывали единодушные аплодисменты. Не хуже обстояло дело и со сценой бала, украшением которой было множество кукол-уродцев -- созданий Спаланцани (его партию с большим юмором провел Кирилл Душечкин). Они густо усеивали стены, скрипели и дергали конечностями в такт музыке, поводили глазами и разевали рты. Вход стерегли два громадных щелкунчика с отвисающими челюстями. Огненноволосое чудище растопыренными пальцами аккомпанировало на арфе знаменитой виртуозной песенке Олимпии.

Пышная театральность, не стесняющаяся оперных клише, и наивное подражание жизни в сценическом поведении героев -- так можно охарактеризовать режиссерский стиль Марты Доминго. Она не искала в опере Оффенбаха, виртуозно балансирующей на границе академизма и популизма, двойных смыслов, подводных течений, подтекстов и аллюзий. Певцы, не стыдясь, выходили на авансцену, чтобы спеть свои восхитительные арии и дуэты, не смущались неестественно выстроенными мизансценами. В том была своя прелесть и свои резоны. От потакания певческой природе постановка скорее выиграла. Те, кто хотел услышать красивую музыку, ее услышали. Те, кто хотел получить красивое зрелище, его увидели.
Гюляра САДЫХ-ЗАДЕ, Санкт-Петербург

  КУЛЬТУРА  
  • //  15.11.2000
Ольга Свиблова и Олег Кулик научили Запад искусству
То, что фотография - самая модная, продвинутая, престижная область современного искусства, давно поняли не только отечественные художники и художественные критики, но и публика, с удовольствием посещающая любые фотографические мероприятия в Москве. Директора домов фотографии и кураторы - публика очень солидная и ежегодно встречается на семинарах, которые недвусмысленно именуются Oracle. Задачу последнего из них, только что прошедшего в Хельсинки, можно определить как заговор. Против Америки. >>
  • //  15.11.2000
Публике представили новый альбом «Дачники» группы «Ленинград»
Первое впечатление от группы «Ленинград» - тихий ужас. Жуткое рычание и мат-перемат солиста, музыканты с внешностью маргиналов (кажется, они просто никогда не бывают трезвы). Юмор и лексикон подростковых подворотен, дикость и темнота. При повторном прослушивании начинаешь понимать, что неандертальский рев и мат - не средство дешевого эпатажа, а единственно возможная форма выражения эмоций и ощущений в этих песнях. >>
  • //  15.11.2000
Марта Доминго поставила «Сказки Гофмана» в Мариинском театре
«Сказки Гофмана» Жака Оффенбаха, вторая в этом сезоне премьера Мариинского театра, готовились с особым тщанием. Деньги на постановку дал большой любитель музыки американский миллионер господин Альберто Вилар, недавно создавший совместный фонд двух театров: Мариинского и Лос-Анджелесской оперы. Ставила спектакль Марта Доминго, жена всемирно известного тенора, который ко всему прочему является руководителем Оперы Лос-Анджелеса, да и просто хороший друг Валерия Гергиева. >>
  • //  15.11.2000
Для альтернативного рока нашлась своя частота
На волнах «Радио России Ностальжи» вышла новая программа под названием «Музыкальный проект «Ультра». Автор идеи радиостанции, передающей «альтернативную» музыку, - Михаил Козырев, руководитель компании «Ультра Продакшн» появилась давно, но свободных частот в российском FM-диапазоне нет, а генеральный директор «Ностальжи» отнесся к новому формату положительно. Михаил КОЗЫРЕВ рассказал о своем проекте корреспонденту газеты «Время новостей» Александру БЕЛЯЕВУ. >>
  • //  15.11.2000
Олег Кулик временно перестал быть собакой и превратился в птицу, приделал себе клюв-кисточку и начал рисовать. Но при этом вновь предстал перед публикой обнаженным (потому что от складывавшегося годами имиджа русского эпатажного художника отказываться теперь уже крайне невыгодно). Перформанс назывался «Кулики». >>
реклама

  БЕЗ КОМMЕНТАРИЕВ