N°31
20 февраля 2002
Время новостей ИД "Время"
Издательство "Время"
Время новостей
  //  Архив   //  поиск  
 ВЕСЬ НОМЕР
 ПЕРВАЯ ПОЛОСА
 ПОЛИТИКА И ЭКОНОМИКА
 ЗАГРАНИЦА
 КРУПНЫМ ПЛАНОМ
 БИЗНЕС И ФИНАНСЫ
 НА РЫНКЕ
 КУЛЬТУРА
 СПОРТ
 КРОМЕ ТОГО
  ТЕМЫ НОМЕРА  
  АРХИВ  
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728   
  ПОИСК  
  • //  20.02.2002
Прививка французского вкуса и слуха
Большой симфонический оркестр выступил с двумя дирижерами-новичками

версия для печати
У Большого симфонического оркестра под управлением Владимира Федосеева есть одна слабость -- пристрастие к французской музыке, что ежегодно выражается в одном или двух концертах с участием приглашенных музыкантов из Франции. Сам Владимир Федосеев эту франкоманию вполне разделяет, но на роль эксперта не претендует, предпочитая передавать бразды правления кому-нибудь из «носителей традиции». Поиском таковых занимается Французский культурный центр в Москве, чьи предыдущие проекты с БСО ранее вызывали единодушное одобрение критики и публики. Ныне французы решились на достаточно рискованную акцию -- попробовать в качестве дирижеров давно и хорошо знакомых Москве пианиста Мишеля Дальберто и кларнетиста Поля Мейера. На концерте, состоявшемся в понедельник в Консерватории, оба занимались как своими прямыми обязанностями (игрой на инструментах), так и обживали место за дирижерским пультом.

Мишель Дальберто, в далеком прошлом лауреат Конкурса им. Чайковского, к затее отнесся не то чтобы равнодушно, но без особого энтузиазма -- по его словам, черно-белая клавиатура предоставляет ему гораздо больше возможностей выразить себя, нежели сотрясание воздуха какой-то там палочкой. Тем не менее он встал за пульт на пятнадцать минут, чтобы провести раритетную "Рапсодию" Дебюсси для кларнета с оркестром -- вещь тонкую, очень изысканную и своим ориентальным колоритом неуловимо напоминающую симфонические опусы Римского-Корсакова. Результат превзошел все ожидания: Дальберто, не совершая ни одного лишнего движения, мгновенно подчинил себе оркестр, и вместе с солирующим кларнетом Поля Мейера БСО беспрепятственно одолел всю дистанцию от первого до последнего такта. Во втором отделении французы поменялись местами, и Дальберто, обретя концертный Steinway, с легкостью и видимым удовольствием сыграл "Симфонические вариации" Франка и Первый фортепианный концерт Равеля, исполнение которого вызвало в зале бурю эмоций. Можно как угодно скептически относится к тому мнению, что лишь французские музыканты понимают толк в Равеле, но такой запредельный класс, который продемонстрировал Дальберто, подтверждает эту категоричную истину.

Поль Мейер, молодой коллега пианиста, в своих отношениях с БСО испытывал определенные сложности: в отличие от рассудительного Дальберто, он бросается на борьбу с оркестровой братией с пламенной душой, что совершенно не гарантирует адекватного отклика, тем более у скептичных русских музыкантов. Поводом для выяснения отношений стали две сюиты Бизе из музыки к драме Доде «Арлезианка» -- восхитительная и совершенно незаигранная музыка. Несмотря на представительный инструментальный состав, обе сюиты -- сочинения камерные, требующие тщательной выделки и трепетного внимания к деталям: Бизе оперирует тончайшими звучностями, в течение одной мелодической фразы последовательно убирая по паре скрипачей из группы первых скрипок, только чтобы создать эффект затихания мелодии. Подобная мелкая работа для БСО, недавно отгремевшего Малера, -- задача почти неосуществимая, и Мейер как мог за две репетиции «окультуривал» оркестрантов. В итоге общая композиция получилось очень неровная, с многочисленными огрехами, иногда нелогичная, но в иные моменты (как Allegretto в первой сюите) безумно талантливая. Чтобы достигнуть полного взаимопонимания, Мейеру было бы чудесно поработать с БСО над Берлиозом или, скажем, Сен-Сансом. Благодаря усилиям Французского культурного центра такой шанс ему, быть может, еще представится.
Михаил ФИХТЕНГОЛЬЦ

  КУЛЬТУРА  
  • //  20.02.2002
Такой путь проделал Исторический музей за 130 лет
Государственный Исторический музей -- самый большой в стране и один из самых больших в мире. Завтра у него юбилей. Откроются три выставки. О юбиляре обозревателю газеты Сергею ХАЧАТУРОВУ рассказал заместитель директора ГИМ по научной работе доктор исторических наук Вадим ЕГОРОВ... >>
  • //  20.02.2002
Побудительной причиной к написанию этой статьи стал выход книги «Осип и Надежда Мандельштамы в рассказах современников» (М., «Наталис», 2002). В ее основе расшифрованные магнитофонные записи из фонда литературоведа В.Д. Дувакина, сделанные на протяжении пятнадцати лет. Собеседниками Дувакина (и его последователей) становились ближайшие друзья Мандельштамов или их случайные знакомые, и сведение этих «звуковых мемуаров» с материалами другого рода -- мемуарными очерками, письмами, документами, стихами -- позволяет увидеть жизнь героев книги в новом, иногда непривычном освещении... >>
  • //  20.02.2002
Большой симфонический оркестр выступил с двумя дирижерами-новичками
У Большого симфонического оркестра под управлением Владимира Федосеева есть одна слабость -- пристрастие к французской музыке, что ежегодно выражается в одном или двух концертах с участием приглашенных музыкантов из Франции. Сам Владимир Федосеев эту франкоманию вполне разделяет, но на роль эксперта не претендует, предпочитая передавать бразды правления кому-нибудь из «носителей традиции». Поиском таковых занимается Французский культурный центр в Москве, чьи предыдущие проекты с БСО ранее вызывали единодушное одобрение критики и публики. Ныне французы решились на достаточно рискованную акцию -- попробовать в качестве дирижеров давно и хорошо знакомых Москве пианиста Мишеля Дальберто и кларнетиста Поля Мейера. На концерте, состоявшемся в понедельник в Консерватории, оба занимались как своими прямыми обязанностями (игрой на инструментах), так и обживали место за дирижерским пультом... >>
  • //  20.02.2002
Гости из Мариинки в Имперском русском балете
Эта труппа была создана восемь лет назад Гедиминасом Тарандой для обеспечения подтанцовки на очередном юбилейном вечере Майи Плисецкой в Японии. С тех пор бывший артист Большого сумел обаять не только щедрую Майю Михайловну (она дала компании свое имя, теперь на афишах -- «Президент Майя Плисецкая»), но и осторожного Евгения Колобова -- тот ныне пускает имперцев работать в своем театре в дни, свободные от оперных спектаклей. Все эти годы труппа танцует изуверские редакции классических балетов (основоположников подрезают под масштаб местных дарований), дает дивертисменты с переряженными в женские юбки мужиками и периодически приглашает чужих звезд исполнить главные партии в своих спектаклях. Звезды, ценящие эффект контраста, часто соглашаются... >>
реклама

  БЕЗ КОМMЕНТАРИЕВ