Поскольку Дания давно не тюрьма, а часть космополитичной Европы, от размывания стиля здесь спасаются особой кадровой политикой: исполнителей-иностранцев приглашают с расчетом на долгую карьеру. Алексей Ратманский, более известный у нас как постановщик, которому «не стыдно» доверить труппу Мариинки или Большого, -- один из «гостей», получивших постоянный контракт в Королевском балете. Собственно, благодаря ему и продюсерской фирме «Постмодерн-театр» и состоялись нынешние гастроли. >>

В апреле следующего года в Москве (точнее, в ближнем Подмосковье) откроется первый в России частный Музей плавсредств. Торжественная церемония закладки первого бревна прошла в Бухте Радости на Пироговском водохранилище. >>

Любовь Сергеевна Соколова, которую когда-то называли «самой снимающейся» актрисой Советского Союза, немного не дожила до своего восьмидесятилетия. >>

В этом году фестивальный регламент претерпел значительные изменения. Теперь в конкурсе могут принимать участие не только первые, вторые и третьи фильмы начинающих режиссеров, но и работы более зрелые. С одним лишь условием: картины должны быть произведены в Европе. Отныне сочинский МКФ будет смотром европейского кино, причем условие это распространилось, похоже, не только на конкурс... >>

В Большом театре состоялась долгожданная премьера оперы Прокофьева «Игрок». В отличие от рядовых, ничем не примечательных работ, которые в последнее время преподносит театр своим слушателям, эта содержит сразу три интриги. Во-первых, «Игрока» поставили в первой редакции (1916), до сих пор ни разу не исполнявшейся (оперу знают по редакции 1929 года). Во-вторых, это первая работа Геннадия Рождественского на посту худрука Большого. И в третьих, в спектакле соревнуются две исполнительские команды -- из Большого и из Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. >>