Кто бы мог подумать! Давно выпавшее из лексики монструозное понятие «госизопропаганда» сегодня вспыхнуло новым аттрактивненьким светодиодным сиянием актуального искусства. В почтенный дом на Смоленской набережной (дом 5/13) тридцать лет назад вселился первый в Советском Союзе выставочный зал «Московский художественный салон-выставка №1». Этот государственный центр скупки художественных ценностей и курировала минкультовская структура Госизопропаганда. В 90-х в салоне размещалась антикварная лавочка. Потом он был закрыт. И вот на прошлой неделе распахнул двери в качестве новой, сделанной по самым модным европейским образцам галереи Фолькера Диля (Volker Diehl). Известный, регулярно посещающий Россию и участвующий в ярмарках «Арт-Москва» галерист из Берлина планирует показывать работы современных художников, делающих погоду в сфере contemporary art.

Первой гостьей оказалась вошедшая во все учебники по истории искусства XX века Дженни Хольцер. Ее работы остроумно обыграли «гений места» советского прошлого. Дело все в том, что Дженни с середины 70-х занята оригинальными концептуальными практиками исследования «азбуки» и словарей массового сознания. В публичные зоны (на улицах, в интерьерах и холлах общественных центров) она помещает сперва машинописные, а с 80-х годов светодиодные «трюизмы»: афоризмы и клише, употребление которых зашкаливает в СМИ, рекламе и на педагогических курсах. Собирающиеся в красивые, разноцветные, сверкающие композиции бегущие строчки транслируют «вечные истины». «Мужчины не поймут, каково быть матерью» сменяется «Деньги создают вкус». «Элиты неизбежны» уступают место строке «Любой излишек аморален» и т.п. Буквально приняв пропагандистскую стратегию, Хольцер не оставляет языковой номенклатуре никакого шанса оправдать свой смысл. Все пропаганды убоги, а изопропаганда дает шанс осознать это на собственном примере.

В новой галерее по старому адресу тексты Хольцер аранжированы в композиции на тему русского авангарда: пятиметровая башня, составленная из двадцати двух полусфер с бегущими, наслаивающимися друг на друга светодиодными строками, -- оммаж Татлину, а замазанные по правке цензора интенсивно ярким красным или черным цветом секретные документы правительства передают привет супрематическим опусам Малевича и Лисицкого. Выставка проходит в рамках Московской фотобиеннале. Организована при содействии немецкой галереи Monika Spruth Philomene Mager и агентства marka:ff.