Фильм «День радио» -- второй проект театральной компании «Квартет И», недавно начавшей и, видимо, на этом закончившей экранизацию своих спектаклей. Всего в репертуаре их три, и театральный «День радио» как раз первый по времени, самый популярный, самый смешной. Спектакль идет два с половиной часа без антракта, и в нем звучит 35 минут музыки -- группа «Несчастный случай» пародирует выступающих в эфире «как бы радио» музыкантов. Остальное время -- шутки вокруг незатейливого сюжета о том, как на небольшой FM-станции, которой владеет некий олигарх Эммануил Гедеонович, за пять минут до эфира поменялась тема музыкального марафона, и вместо реальных русских туристов неуемные креативщики «как бы радио» предложили спасать воображаемый корабль с редкими животными, терпящий бедствие в Японском море. Не то чтобы корабля вовсе не было, но вместо океанского лайнера с непроизносимым названием без топлива оказался небольшой катер с маленькой цирковой труппой на борту. Суть спектакля была именно в пародировании -- музыкантов, диджеев, владельцев радиостанций и радийного мира с его чатами, спонсорами, корпоративными вечеринками и прочей злободневной лабудой.

После шумного успеха «Дня радио» на подмостках появился и «День выборов», где та же компания участвовала в политическом пиаре нужного их олигарху кандидата в губернаторы.

На экранах сюжеты появились в обратном порядке -- сначала «День выборов», очевидно куда лучше подготовленный и богаче снаряженный, а потом уже в остатке и «День радио»... Первому достался бюджет получше, режиссер посильнее, шутки посвежее, артисты поизвестнее и даже пародийная «Снежинка», которую вместо Кортнева спел Макаревич...

«Радио» получило что осталось, и поскребыш вышел беднее, а главное, куда скучнее и первого фильма, и самого спектакля.

Начнем с того, что в фильме вместо забавного капустнического стеба «Несчастного случая» в эфире выступают реальные музыканты: "Чайф", Илья Лагутенко, Олег Скрипка, Диана Арбенина, Максим Покровский... И поют-играют всерьез, ну почти всерьез. Что, может быть, и имеет маркетинговую привлекательность, но для фильма оказывается вставными номерами, тормозящими действие.

Во-вторых, режиссер Дмитрий Дьяченко, дебютировавший в большом кино именно с этой картиной, пока не является профессионалом экстра-класса, способным перевести на экран свободный импровизационный дух театрального представления. К тому же у него есть проблемы с ритмом, с динамикой действия.

И в-третьих -- и это самое главное -- время ушло. Всего семь лет назад эта радийная неразбериха была актуальна и свежа, теперь подвяла и поникла. Нелепый гон в эфире, косноязычие диджеев и их гостей, абсурдность радийного трепа, заполняющего паузы в перерывах между музыкальными номерами, -- все это до сих пор есть и вполне реально. Но в искусстве пародии важно место пародируемого объекта в иерархии общественных ценностей, поэтому пародия на Путина смешна всем, а на какую-нибудь тетю Женю -- только знакомым тети Жени.

Так вот сегодня в эфире на первом месте другие проблемы, а следовательно, и другие стилевые особенности. И хотя весь этот бред про бородатую выхухоль, двузубого чернопопика, подкустовного выползня и кролика зануду, который несет Камиль Ларин, изображающий «специалиста по редким животным» в исполнении студийного техника, все равно вызывает смех, в целом шутка затянулась, действительность неуловимо изменилась, и этого изменения авторы сценария не почувствовали или не сочли нужным фиксировать.

Атмосфера веселого и дружеского любительского драйва, когда совершенно отмороженные и безответственно резвящиеся дети перестройки несли в эфире бессмысленную и беспощадную чушь, прошла. Как канули в прошлое всемогущие эммануилы гедеоновичи, доверяющие журналистам и диджеям борьбу за свою репутацию. Сегодня в топ-десятке -- чиновная важность и строгость, партийная дисциплина и вертикаль власти. Что тоже может быть объектом шуток или, точнее, сатиры, но почему-то пока не становится.