Нынешние обменные гастроли двух театров -- очередная акция ассоциации «Золотая маска», с завидным упорством старающейся подружить монстров отечественной театральной культуры, еще несколько лет назад не желавших знать друг о друге. Сплошные выгоды этого проекта сознают все его участники: «Золотая маска» осваивает новые земли (в 2003 году ассоциация планирует провести свой фестиваль и в Питере), Мариинка и Валерий Гергиев получают доступ к всегда радушной московской публике, а Большой театр набирается опыта у своих северных коллег. Мощный пиар, недешевые (до 4000 рублей) билеты и красивая идея одновременного старта гастролей (3 и 4 ноября питерцы играют спектакли в Москве, а москвичи -- в Питере), символизирующая, по выражению директора «Маски» Эдуарда Боякова, «знаковую симметрию», дают все основания надеяться на успех и взаимное удовольствие двух театров.

Мариинка будет гостить в Москве в общей сложности четыре дня. 3 и 4 ноября на сцене Большого дают «Спящую красавицу», которая, как говорится, навела шороху по всему миру в 1999 году -- тогда реинкарнация оригинальной хореографии Мариуса Петипа вызвала диаметрально противоположные отзывы мировой прессы, что придало идиллическому шедевру Чайковского оттенок скандальности. То, что в Москве не обойдется без сенсаций, очевидно. Особенно учитывая, что в составе исполнителей заявлены Диана Вишнева, Светлана Захарова, Игорь Зеленский и Игорь Колб. Не меньший резонанс должен иметь и «Семен Котко» Прокофьева в постановке Юрия Александрова (17 ноября) -- пожалуй, главный козырь Мариинки во время ее триумфальных лондонских гастролей 2000 года. Точный состав исполнителей этой «многонаселенной» оперы, в лучших традициях Валерия Гергиева, станет известен в день спектакля, но имена трех на пресс-конференции все же назвали -- это будут Татьяна Павловская, Виктор Луцюк и Геннадий Беззубенков. Завершится же Мариинское турне на следующий день, 18 ноября, традиционной сборной солянкой -- гала-концертом под управлением Гергиева.

Если ассортимент Мариинки, предложенный Москве, не вызывает никаких нареканий, то выбор спектаклей Большого театра по крайней мере несуразен. И древнейшее «Лебединое озеро» (1877) в реконструкции Юрия Григоровича тридцатилетней давности, и недавно возрожденный «Евгений Онегин» Бориса Покровского (1944) представляют разве что исторический интерес. То новое, что намеревается продемонстрировать северной столице Большой, -- это не репертуар, а исполнители. Для «Лебединого» театр снарядят лучшие силы балетной труппы (Алла Антоничева, Николай Цискаридзе, Анастасия Волочкова, Сергей Филин, Дмитрий Белоголовцев), а Ленским в этих гастролях будет аж сам Николай Басков. Трудно предугадать реакцию тамошней публики. Остается уповать лишь на то, что интеллигентный Питер дареному коню в зубы не посмотрит.